从今天开始，我们就来详细了解一下参加2020年第92届奥斯卡奖项角逐的影片背后的摄影机以及摄影指导的想法。（排名不分先后）
1、“ 1917”
导演：萨姆·门德斯，摄影指导：罗杰·迪金斯
格式： ARRIRAW 4.5K
摄影机： ARRI Alexa Mini LF
镜头： Signatures Primes 40mm
罗杰·迪金斯：我们希望得到Alexa LF的“影像外观”，因为它具有较大的传感器，可以为图像带来浅景深以及更高的分辨率。但我们又要求摄影机非常小巧，轻便，以便可以在一些稳定系统上使用它，来实现那些长而复杂的镜头设计。因此，Alexa Mini LF是拍摄此项目的关键。40毫米Signature Prime镜头速度快，锐利至极，而且重量也非常轻。40mm的焦距使我们能够近距离拍摄而不会变形失真，又能够拉开距离，得到较广的镜头。因为《1917》最终是以一部一镜到底的形式呈现的，这非常关键。
2、“ 星际探索”
导演：詹姆斯·格雷（James Gray），摄影指导：霍伊特·范·霍伊玛
格式： 35mm胶片
摄影机： Aaton Penelope 2 perf，ARRI Lt和St 2 perf
镜头：基于ARRI Master Primes的定制镜头，具有涂层调整和自定义元素。我们将这些镜头称为“ Astra’s”
霍伊特·范·霍伊玛：我喜欢胶片的感觉，这种质感给科幻小说中一些枯燥乏味的情节增加了一种生命和人性的层次。光线和色彩在剧本的发展过程中扮演了重要的角色，我认为胶片能以发自内心和感性的方式来解读和记录。
3、“热气球飞行家”
导演：汤姆·哈珀，摄影指导：乔治·斯蒂尔
格式： R3D 8K
摄影机： RED Monstro
镜头： Panavision G class变形镜头和Panavision Primo 70
乔治·斯蒂尔：首先，RED Monstro上的传感器具有非常棒的肤色和色彩的表现能力，而且分辨率也非常大。另外，尺寸因素对我们来说是一个很大的优势，因为这部电影主要是在8'x8'的热气球篮子里内拍摄完成的！
4、“大西洋”
导演：马蒂·迪奥普，摄影指导：克莱尔·马顿
格式：数字，长宽比1.66，2K
摄影机：RED Epic 5K和Panasonic Varicam35 4K
镜头： Angenieux 45-120mm和25-250mm，蔡司镜头T1.3
克莱尔·马顿：我们选择Red Epic进行白天拍摄，以纪录片的方式捕捉，并加强了阳光普照的场景。因为我们想要制作一部视觉上吸引人，但在现实中又很接地气的电影。
在夜晚的场景拍摄，我选用松下的Varicam来拍摄，因为它的高感光度特性让我们可以清晰地拍摄达喀尔附近几乎陷入黑暗的地区。而且还让我们捕捉了塞内加尔首都的灵魂。我们希望观众能感觉到灰尘，湿气和海洋的浪花。
5、“复仇者联盟4：终局之战”
导演：安东尼·鲁索，乔·鲁索，摄影指导：特伦特·奥帕洛奇
格式： ARRIRAW 6.5K
摄影机：ARRI Alexa 65 IMAX修改版
镜头： Panavision Ultra Panatar 1.3X变形镜头
特伦特·奥帕洛奇： 我们使用了定制设计的Ultra Panatar镜头来获得经典的Panavision变形感。这些镜头是用50年代和60年代原始的Auto Panatar镜头来改良的，它们在经典变形视觉特征与清晰度、对比度之间达到了很好的平衡。这些镜头再加上Alexa 65系统的高分辨率和电影质量，完美地捕捉了这部影片中丰富多彩的世界。
6、“邻里美好的一天”
导演：Marielle Heller，摄影指导：乔迪·李· 利佩斯
格式： Alexa Super 16模式（1.85：1＆1.33：1），SD Component 3 Tube Video（PAL / NTSC）（1.33：1），胶片（7266 16mm黑白反转）（1.33：1）
摄影机： Alexa Mini ，Ikegami 79（NTSC / PAL），Ikegami 323（PAL），ARRI 416
镜头： ARRI Master Primes，Angenieux Optimo 24-290mm，佳能PV14X12.5BIE
乔迪·李· 利佩斯：这部电影的影像外观是由1998年的《罗杰斯先生的邻居》所决定的，我们尽一切可能来配合这部电影的感觉。我们使用了SD格式。在拍摄真人秀的同一个工作室的同一个舞台上拍摄，从节目中聘请灯光设计师为我们的剧组照明，使用了真人秀中的摄像机操作员，并以采取了与原作相同编辑速度/风格的方式制作节目。
7、“爆炸新闻”
导演：杰伊·罗奇，摄影指导：巴里·阿克罗伊德
格式：超35mm，长宽比2 : 40，Arri Raw 2.8 K
摄影机： ARRI Alexa mini
镜头： Angenieux 24-290mm T2.8 ，15-40mm，28-76mm Optimo变焦镜头。全套Cooke S4i。24毫米Arri shift and Tilt
阿克罗伊德：这是我第一次与导演杰伊·罗奇（Jay Roach）合作，我需要一台轻巧的摄影机，所以我的选择是ARRI Alexa Mini，即使在使用28-76 Angenieux变焦镜头时也很适合手持，但主要还是我认为它具有极佳的电影效果。
8、“高材生”
导演：奥利维亚·王尔德，摄影指导：杰森·麦考密克
格式： ARRI RAW
摄影机：ARRI ALEXA MINI
镜头：PANAVISION T SERIES ANAMORPHIC
杰森·麦考密克：在项目开始之前，导演奥利维亚·王尔德和我花了很长时间准备，我们看了大量的静态照片和我整理的一些电影片段。我们从Panavision的T系列的变形镜头中找到了灵感。他们有一种活在当下和现代感的感觉。这些镜头与我们的调色师Alex Bickel制作的精彩LUT结合在一起，使我们在拍摄时就可以看到最终的色彩效果。
9、“猫”
导演：汤姆·胡珀，摄影指导：克里斯托弗·罗斯
格式：6.5K Arri raw
摄影机： ARRI Alexa 65
镜头：从28mm到150mm的ARRI Prime DNA套装和21mm的Signature Prime，18mm Tokina Vista和12mm Prime DNA镜头
克里斯托弗·罗斯：在拍摄之前，汤姆和我进行了一系列测试（格式和镜头）。Alexa 65的图像质量无疑是出色的，它使我们能够在非常宽的镜头上进行拍摄，像大多数DP一样，我对镜头很着迷。将Alexa 65的分辨率与Prime DNA的低对比度柔和度相结合，使得我们用35 / 45mm拍摄的特写镜头具有美丽而柔和的质感，并为我们丰富的细节设置提供了令人深刻的印象。
10、“宽宥”
导演：Chinonye Chukwu，摄影指导：埃里克·布兰科
格式：2K ProRes 4444变形
摄影机：Arri Alexa Mini和Alexa SXT
镜头：Cooke变形镜头
埃里克·布兰科：我们追求的是一部自然主义风格的电影。我和Chinonye Chukwu一开始就选择了一种不会让人分心的比较克制的外观。从一开始我就决定要拍摄变形宽银幕。我们看了一个又一个测试，最后确定了使用库克镜头。
未完待续，明天请继续关注本文第二篇。