专访导演 刘敏信
Interview with Director Liu Minxin
《负重前行》成片 08'16''
高质量电影镜头，
一定是“内外兼修”的镜头。
内修光学素质，外修制造工艺，
这两方面都合格了 才能应对
剧组的 高标准、高负荷拍摄要求。
本片由SIGMA委托光圈视觉制作，以下为SIGMA对本片导演兼摄影指导、光圈视觉创始人刘敏信的专访。
SIGMA 电影镜头自发布以来，优异的光学素质已得到广泛认可，先后参与了《共产党人刘少奇》、《衡山医院》、《古法泰拳》、《十年·吾儿勿忘》等影视作品的拍摄。SGIMA 电影镜头秉承了SIGMA一贯的严苛制造工艺，全金属材质打造，拥有防尘防溅的密封构造。但是在高温、潮湿、寒冷、风沙等极端环境下的稳定性，还是要看高强度实战拍摄下的表现。
当我们找到 SIGMA 讲师刘敏信说出这个想法的时候，双方一拍即合，于是就有了现在大家看到的《负重前行》这个短片。
《负重前行》改编自真实事件，讲述了哥哥替意外去世的弟弟完成未了愿望的故事。兄弟两人都喜欢探险，弟弟岩洞不幸遇难后，哥哥将弟弟的皮划艇系在腰间，拖着皮划艇徒步穿越沙漠、雪山、戈壁等无人区前往世界最高的高原湖划船，以完成弟弟生前未了的心愿。
您最开始是怎么接触到适马电影镜头的？
刘敏信：2017年我们要去泰国拍摄一个网络电影，要寻找一套轻便而且大光孔的电影镜头。当时有关注到适马刚推出不久的电影定焦镜头系列，但是那时候还没有正式上市，我通过影视工业网联系到了你们拿到了一套样头。测试之后发现镜头非常好用，就带去泰国拍摄。回来后我们就买了几套适马电影镜头。从那时候开始，基本上我们自己所有的项目都使用适马电影定焦镜头拍摄，我们承制的项目也会给片方推荐这套头。
2017年 泰国拍摄现场
片子为什么取名为《负重前行》？
刘敏信：负重有两层含义，一个是身体上的，一个是心理上的。兄弟两人都喜欢探险，弟弟岩洞不幸遇难后，哥哥将弟弟的皮划艇系在腰间，拖着皮划艇徒步到高原湖划船，以完成弟弟生前未了的心愿，算是对弟弟的另一种陪伴；同样，在心理上哥哥也背负着内疚、痛苦，完成心愿也算一种救赎。
为了这次拍摄，我们也带了大量的拍摄设备；穿过很多无人区，也需要携带很多生活物资。好在适马电影镜头并不重，“负重前行”不是说适马镜头重。对我自己来说，这次拍摄也是一次重要的托付，我不能辜负这份信任。
拍摄主角徒步穿越沙漠
从最初的想法到执行的过程是怎么样的？
最困难的地方是什么？
刘敏信：当时适马的王总跟我聊到这个想法的时候，我就在想什么环境最能考验电影镜头，而且什么样的故事情节能串联起不同季节不同环境。所以先是想有哪些极端的环境，然后看怎么把这些环境串起来。
最难的地方不是去那些荒无人烟的地方拍摄，而是如何兼顾故事的完成度和环境的多样性。而且要在预算有限的情况下，在几分钟的时间里呈现故事和环境。我们设计了好几个方案，剧本也改了又改，最终只能是在故事层面做出妥协。这次拍摄的初衷也不是讲故事，更多是通过实战的方式去检测适马镜头的极限在哪儿。
故事大纲确定之后，我们就规划路线。因为之前有过藏区拍摄经历，这次会探索更多的极限环境。我们将改装后的越野车发到银川，所有人飞到银川。整备结束后先去了阿拉善盟的腾格里沙漠，去了黑戈壁和魔鬼城，又一路去了新疆的胡杨林；然后去了西藏雪山，再到纳木措湖和羊卓雍措湖。拍摄确实比较艰苦，大部分时间都在转场，拍摄周期加起来是30多天。
徒步穿越胡杨林
为什么选择这些地方拍摄？
镜头在这些环境下的表现如何？
刘敏信：适马电影镜头的光学素质就不说了，覆盖全画幅、分辨率足够高、成像风格统一。这次主要测试极端环境下的稳定性，这些地方是唯一可以用一条线路拍全“一年四季”的区域，而且环境和地貌变化比较大，这样既能在各种极端环境下测试镜头的表现，也能拍到很多绝美的景色。我们一共行使了6500公里，海拔最高有6700多米，最低的地下溶洞是地下170米。我们穿越腾格里沙漠绿洲后，在羌塘无人区，可可西里无人区，世界最高湖纳木措湖，雅丹地貌，珠峰大本营，新疆胡杨林，亚洲最大地下溶洞暗河群，阿拉善盟，巴丹吉林戈壁滩，水上雅丹，左旗，西藏阿里等多个地区实景拍摄。
雪中拍摄
拍摄的时候，有时候穿短袖有时候穿大棉袄，沙漠里最热的时候地表温度高达80多度，而雪山里最冷有零下20多度。不管是高温还是低温，适马镜头的表现都非常稳定，没有出现阻尼变化的情况；沙漠、无人区的干燥，雪山、湖泊的潮湿，适马镜头都能轻松适应；沙土、雨雪和水也是考验电影镜头品质的几种环境，这次拍摄我们全都遇到了。好在适马镜头的密封性比较好，回库检测的时候镜头还保持在良好的状态。
这次拍摄周期比较紧，我们没有太多时间做保养，顶多是在休息的时候擦擦镜头。最终的结果相信大家也看到了，适马镜头的品质非常高。在10万+这个价位，能有这么高品质的光学素质和制造工艺非常难得。
这次拍摄带了哪些焦段的定焦镜头？
拍摄常用的焦段和搭配情况如何？
光孔一般是怎么设定的？
刘敏信：因为是双机拍摄，我们带了2套完整的定焦镜头组，包括最新的28mm T1.5、40mm T.15和105mm T1.5。
延时部分大都是广角端拍摄，哥哥躺在帐篷里的镜头也是广角拍摄。摄影机是RED全画幅的MONSTRO 8K VV，适马所有的电影镜头都能覆盖全画幅。所以即便是在狭小的空间内，这组搭配可以更轻松地拍到广角画面，也不用担心畸变。其他涉及人物的部分，一般是135mm长焦搭配40mm或者50mm。
几个特殊的场景是T1.5或者T2光孔，主要是增加低照度情况的下的通光量，或者需要强调背景虚化。户外一般都是小光圈拍摄，光孔一般在T4-T6之间，大场景就缩小到T10或者T11。
拍摄主角沙漠摔倒镜头
团队成员有多少人，是怎么分工的？
刘敏信：我是导演，同时也是A 机摄影，还有一个B机摄影，每个机器配有摄影助理。有1个灯光，我们没条件带很多灯，供电也不方便，更多的是反光板和LED灯；还有航拍手和云台手，一个小姑娘负责物资采购。
除了拍摄团队，还有两位非常重要的人物——汽车机械师和领航员，没有他们的后勤和保障，我们就不可能完成这次拍摄。这次拍摄我们有5辆改装车，这是我们唯一的交通工具，所以但凡车有任何潜在问题或者出现了问题都要立即解决；然后我们需要穿过沙漠和无人区，没有领航员的话会非常危险，很可能进去就走不出来。
出发前核对设备清单
湖泊拍摄结束后的合影
拍摄过程中有遇到哪些困难吗？
怎么克服的？
刘敏信：拍摄环境的艰苦已经不算什么了，印象最深的有2个细节。有一次开车通过无人区，当时温度是零下20多度。有台柴油车加了普通柴油，在低温环境下柴油冻住了，导致一直无法发动。后来是我们机械师在油箱下方加热化冻，才得以继续前行。
地下溶洞的拍摄也异常艰辛。那个地下溶洞非常深，划船进入溶洞后还要攀岩速降100多米下到洞底。这本身就是很危险的过程，然后我们还要在保证人和设备安全的情况下，把大量设备运输到溶洞里。这种条件下，我们只能带一些小LED灯进去。和其他外景部分使用RED MONSTRO不同的是，这个场景我选择了一台RED GEMINI摄影机，它的“双感光度”模式让拍摄成为可能。适马的大光孔也非常给力，但是没想到岩洞内部竟然比外部温度高出了15℃，没重新做黑平衡导致画面出现了噪点。这次技术失误让大量溶洞戏份被删除，为了故事完整性只选取了个别镜头。
地下溶洞拍摄幕后
车辆受困
近一两年使用下来，
您对适马电影镜头的整体评价是怎么样的？
刘敏信：作为一个使用者来说，我对适马这套镜头非常满意。如果要总结的话，我可能会用“统一”这个词来形容，一套镜头组每个镜头素质都非常统一：锐度统一、色彩风格也都统一保持中立、光孔除了广角和长焦都保持统一、所有焦段的齿轮位置都统一、前口径统一、镜头重量相差也不大。
这些对摄影师来说非常重要，光学素质和光孔统一是基础要求。它色彩统一且都保持中立，没有色彩倾向就给了后期调色更大的空间和自由度；齿轮位置和重量的统一，让更换镜头的时候更省心省时，不用担心要调整跟焦器的位置或者稳定器的平衡。
一套好的镜头既要看整体素质是否统一，也要看细节是否也统一，适马做到了以上要求，所以说非常难得。而且都可以覆盖全画幅摄影机，这在2-3年前是非常领先的设计。现在大画幅摄影机越来越多，适马电影镜头的保值性就自然会高很多，不用担心镜头因为画幅问题而淘汰。
适马电影定焦镜头 85mm T1.5在胡杨林拍摄现场
您之前自己制作了一个关于适马电影镜头的评测，
为什么会自发做这样的视频？
刘敏信：也不能叫评测吧，主要是自己用了这么久的适马电影镜头，积累了很多素材。刚好群里也经常有人对适马电影镜头有各种各样的不了解甚至误解，我就自己动手写台词，配合这一年多我们使用适马拍过的项目素材，顺手在公司拍了这么一个视频，然后找朋友做完配音和音乐就发出来了。
当时只是觉得很多人动不动就以品牌说话，我不是说那些传统品牌镜头不好，它们都非常好。他们话语中感觉“看不上”适马，但是在我这么长时间的使用过程中，我甚至觉得它比某些大品牌厂商的镜头质量和成像感觉更好。可能是他们从来没有使用过，可能有些刻板偏见，毕竟它的价位在那。
但是我自己一直在用，我觉得特别好，我甚至想把我自己这一年来的感受写成一篇文章。但是我们是做视频的，我写文章不行，就把用视频的方式告诉大家我的想法。其实这并不是一个商业行为，适马公司请我们做，我们这个片子没有收取一分钱。做之前也没有告诉你们，就是纯粹地想告诉大家我眼中的适马镜头。我们也制作了《负重前行》的拍摄花絮，希望能让观众更直观地了解现场，看到我们是在什么样的环境下使用适马电影镜头的。
#花絮#
非常感谢您的信任。
接下来您还有哪些计划会使用适马电影镜头？
刘敏信：我觉得这套镜头它的素质、体积、性价比，能满足各个领域的拍摄。我之前在演播室、航拍、TVC、电影、广告、宣传片，甚至一些大型演唱会拍摄都会使用这套镜头。
我们自己的项目基本都会使用适马镜头，承制项目也会推荐制片方使用。我们刚成立了一个拍美食的团队——TOMATO 西红柿创意视觉，全都使用适马定焦和变焦镜头来拍摄。因为它性价比极高，成像质量也非常棒。它重量轻，防水防尘，光圈也足够大，接下来的纪录片也会用；因为自己有 RED 全画幅摄影机，电影项目上也会用这套能覆盖全画幅的适马镜头。
《负重前行》开机合影
优异的光学素质，严苛的制造工艺标准，适马电影定焦镜头套装不负众望地完成了本次多种极端环境下的挑战。
看完这期介绍，你对适马电影镜头的了解是不是又进了一步呢？
（感谢 阅读）