“这是一部建筑扮演角色的电影，每一栋建筑的选择都有各自的道理。或是由于故事线，或是由于某个演员角色的需要。”《千钧一发》的场地经理（LocationManager）鲍勃·卡夫特说。
本期编辑｜张佳智
在电影《千钧一发》（Gattaca1997）中，建筑大师弗兰克·劳埃德·莱特的马林县市政中心被选为最重要的“建筑演员”，在“涂脂抹粉“的改造后，扮演着与其本身风格、理念大不相同的航天中心的角色，从而完成了从建筑空间向电影空间的转化。
建筑大师弗兰克·劳埃德·莱特的马林县市政中心
电影空间
冷漠、极简的极权主义
Gattaca航天公司总部
电影《千钧一发》中导演安德鲁·尼克尔（AndrewNiccol）描绘了一个由基因工程和优生学驱动的无菌的、冰冷的未来社会。父母可以在孩子出生前提前为他们选择最好的遗传特征。
对那些信仰出生前没有接受基因改造的人而言，这简直是一个反乌托邦的世界，他们不被社会接受，一生中还要不断遭受着“遗传歧视”。
一出生就被排斥的主人公
主人公文森特从小就被社会挡在门外，学校因担心其“瑕疵”的基因导致的生命安全而拒绝让他入学。长大后他被公司拒绝，基因的编码已经决定了他处于社会的底层。
主人公文森特的个人经历，及他的工作地Gattaca航天公司的微观形象，是对外在社会的宏观写照。在这个利用基因工程，剔除有关癌症、肥胖、近视、暴力倾向等其不良因素的基因高纯度社会里，一个人的社会地位取决于它的遗传编码的“完美度”。
电影起始，员工们坐电梯上Gattaca二层的场面。电梯被寓意“社会阶级的阶梯”。精英们衣着整齐、行为冷漠。建筑简洁精确。
代表精英阶级的Gattaca航天公司，建筑呈现出一番精确、冷漠和极简的风格。Gattaca航天总部的巨大的坚实的混凝土现代主义外观，还暗示着社会受到官僚主义和极权主义意识形态的控制，为影片描绘了一个感情疏离、压抑的世界。
开放、有机的人文主义马林县市政中心
建筑大师莱特设计的马林县市政中心与周围环境有机的融合一体
“扮演“着Gattaca航天总部的是莱特设计的马林县市政中心，但它却完全呈现出与其相反的风格和社会主张。
马林县市政中心是莱特一生中唯一的市政建筑，其开放的空间设计理念寄托着莱特对于政府建筑的乌托邦的理想。他在行政大楼和正义大厅中，设有开放的中庭，使得光线可以从外部和中庭穿过，从而贯穿政府活动具有最大的开放度的理念。
透过天窗的光影随时间变化
他的设计向公共开放了中庭、大礼堂、图书室、展览室、露天广场及其他休息设施，将政府部门打造成为了开放的“市民”中心，并向马林县的人民宣言：“这一设计，不但要让马林县知道，更要让整个国家睁开眼看看，政府官员们齐心协力，能够为扩大和美化市民生活做些什么。”
室内中庭种植繁盛的植物
而在建筑设计思想上，马林县市政中心遵循着莱特向来的有机主义，他将整体与部分、内部空间与外部形式、材料方法与自然环境有机的结合成一个连续的整体。无处不在体现莱特“人性化”建筑的特点。
建筑空间向电影空间的转化
由上面电影空间和建筑空间的对比，我们可以看到，莱特的马林县市政中心从开放、有机、具有人文主义的建筑，转化为电影中冷漠、极简而富于极权主义的Gattaca航天总部，建筑空间的特性在电影的语境中发生的改变。
这一过程中，建筑空间通过电影技术和手段的操作，经历了“解构和去语境化”。也就是说，电影人们根据故事的需要，提取真实建筑的某些特性展现给观众，或者通过技术手段改变建筑在影片中给人带来的感受，使得建筑更好的服务于叙事。
因此在这部影片中的马林县市政中心的建筑空间呈现出与其本身不同的风格特性。
这张照片是马林县市政中心行政楼的主要入口。也是电影中进入Gattaca航天总部的入口。莱特的建筑显示出简洁震撼的现代建筑语言。
导演安德鲁·尼科尔（Andrew Niccol）从很早的时候便选定了莱特的马林县市政中心作为拍摄的主场景。一方面是出于小预算的考虑，剧组没有足够的钱构建一个崭新的世界，取而代之的是用过去最好的事物模拟一个近未来的世界。
另一方面是由于马林县市政中心独特的具有未来感的建筑语言，它带给人以一种奇特的外星飞船之感。以及其简洁的现代建筑语言，是对于追求完美基因主题社会的呼应。
Gattaca的建筑在电影中看起来比实际的更大而更为壮观
为了去除马林县市政中心开放、有机的特点，而让其看起来更加严酷、冷漠，同时更符合故事情节，电影人们利用迷惑镜头、剪辑连接、更改色调、间接照明、布景装饰（set dressing）的办法，打造Gattaca航天总部的形象。
迷惑镜头
安德鲁·尼科尔采用欺骗性的镜头改变了建筑在电影中的规模，使得观众无法分辨建筑的实际大小。从远处勾勒出的航天总部轮廓、层层错落的大小不同的拱形，以及位于整个建筑顶部的塔尖和穹顶，给观众以错误印象，认为Gattaca的空间比实际的更大而更为壮观。
马林县市政中心建筑室外空间-屋顶剧照
剪辑
电影中看似连贯的Gattaca航天总部，其内部与外部空间是通过剪辑联系为一个整体的。Gattaca航天总部的室外部分是在马林县市政中心拍摄的，部分室内由年轻的制作设计团队负责设计，并在洛杉矶摄影棚内搭建出来。
摄影棚中室内场景的早期设计草图（该演讲场景在后期中被减掉了）
摄影棚中室内场景设计草图，该场景为健身房的使用
摄影棚中室内场景设计草图，该场景为Gattaca公司入口
摄影棚中室内场景设计草图，该场景为电脑室
电脑室、Gattaca公司入口、训练室和文森特登上火箭前的通道都是使用同一空间，只是变换了内部的家具陈设。因此美术部门需要有精确的计划表控制紧凑的改景时间。
同一摄影棚作为健身房使用
同一摄影棚作为Gattaca公司入口
同一摄影棚作为电脑室使用
同一摄影棚作为登上火箭前的通道使用
更改色调
影片整体看起来由洗白的单色主导的，呈浅棕色。这一效果制造出了诡异的怀旧未来感和焦虑的气氛，同时淡化了马林县市政中心自带的粉红色色调传达出来的华丽和温馨的感受。
文森特乘电梯来到Gattaca公司二楼剧照
同一角度马林县市政中心照片
间接照明
尼科尔使用无影的光线照射建筑内部，巧妙地制造一种人工的气氛。Gattaca航天总部的室内、健身房、电脑室、实验室等房间都是用住这种接光线照亮的。
布景装饰
布景装饰包括电影布景中的家具、壁纸、灯具等物品。Gattaca航天总部使用了具有设计感的著名家具来营造空间，暗示近未来的世界。
电脑室中的勒·柯布西耶设计的The LC7座椅
如电脑室里使用了建筑大师勒·柯布西耶设计的TheLC7座椅。电影在杰罗姆的住宅中应用了更多的有名的产品设计。如建筑师密斯凡德罗的巴塞罗那椅、巴塞罗那床、密斯躺椅等。
杰罗姆家中密斯凡德罗设计的巴塞罗那座椅
后记
莱特的马林县市政中心通过电影技巧的处理，将真实的建筑空间转换为了电影的叙事空间，在影片中暗示了故事发生的时间、社会的政治、经济、文化等意识形态。
利用现实中伟大建筑最为坚实可信的设施加以改造，不乏是一种经济有效的电影布景生产方法。同样经历从真实到虚拟转化的还有片中的吉罗姆住宅公寓，实际上是美国建筑师安东尼·普雷多克（Antoine Predock）设计的加州理工学院。
借用建筑的特征与故事，变装后的传世建筑也许会给你更大的惊喜！