#致敬幕后英雄# 造型设计，是电影前期制作中非常重要的一项工作。环境造型为影片提供人物活动的典型环境，人物造型则帮助创造生动的富有内涵的各种典型人物形象，可以说，造型设计是一部电影视觉的基础。造型设计师潘米丹（影视工业网·幕后英雄APP认证会员），是叶锦添工作室合作概念艺术家，曾参与制作《温故1942》、《白发魔女传之明月天国》、《封神》三部曲等电影的服装造型设计。
潘米丹在幕后英雄APP中的作品墙
潘米丹的大学专业是环境艺术设计，毕业后做过商业建筑、室内设计师，之后转行做过游戏概念美术设计、游戏场景美术。由于一次机缘巧合，认识了电影《太极》的美术指导袁枫，由他推荐参与到由叶锦添老师做造型指导的电影《温故1942》中，做造型概念图设计的部分。所以选择电影造型设计这个职业，对潘米丹来说是一个巧合。
在她刚进入影视行业的时候，主要是做电影角色的造型概念设计，后来也做过舞台美术和角色造型设计、分镜头设计、电影美术设计、美术指导、造型指导等工作。
造型设计师潘米丹
杨丽萍主演的舞剧《孔雀》、万达集团和弗兰克德贡集团（太阳马戏艺术总监）联合制作的大型马戏秀《汉秀》，这两部作品对潘米丹来说意义重大。她曾在这两部作品中担任造型概念设计，这次的工作让她找到了某种方式去表达和设计，对她来说是一种启迪和突破，让她把自己原来的发散式思维整合和运用到了巧妙之处。对此，她非常感谢叶锦添老师。
舞台剧《孔雀》中男女孔雀造型设计概念图
舞台剧《孔雀》剧照
《汉秀》青龙王造型设计
《汉秀》白虎王造型设计
《汉秀》珍珠观音造型设计
作为叶锦添工作室合作艺术家，潘米丹表示，和叶老师的合作是所有工作经历中最有创意思路火花的，也是最有趣的，可以相互get到对方的点，可以高呼理解万岁。他们都是阅读信息量大，创意思路多到需要花很多时间去整理头绪的人，在工作方法上也接近。
潘米丹作为叶锦添工作室合作设计师参与电影《白发魔女之明月天国》的造型设计
《白发魔女之明月天国》中练霓裳的服装造型设计图
在感受力和对美学的抓捕上，潘米丹也深受叶锦添老师的启发。她说，“叶老师是个容易沉浸于自己艺术世界和想象中的哲学家，话不太多，碎片式的词语沟通有点像在做填空题，很有意思。他也很像魔术师，在他这不同性质的素材之间有意想不到的链接，通过别人难以识别的本质。和他一起做东西容易找回源初心，串起整个美学甚至哲学的历史脉络，不再限制于当前时间空间，而是整体式象征符号。”
潘米丹作为叶锦添工作室合作设计师参与电影《修罗镇》的造型设计
《修罗镇》人物谢小娥造型设计图
《修罗镇》中人偶造型设计图
《修罗镇》霍小玉人偶馆场景设计图
2017年，潘米丹应叶锦添老师邀请，参与到了《封神》三部曲造型的前期设计中。《封神》三部曲由《画皮2》的导演乌尔善执导，是目前国内投资最大的电影项目。这部电影在筹备前期做了很多的准备，全套学习了《指环王》三部曲的工业制作流程，并邀请到《指环王》的原制片人巴里·M·奥斯本作为《封神》的顾问。
电影《封神》三部曲视觉团队，左起：导演乌尔善、视效总监道格拉斯·汉斯·史密斯、摄影指导王昱、艺术指导叶锦添
在设计思路上，叶锦添老师和乌尔善导演都很重视本源，为此，前期采风去了河南安阳的殷墟以及博物馆。在美术风格和角色造型上，在不脱离原历史背景环境的前提下，有着传承殷商美学传统的一面，也融入了西洋魔幻大片的元素，把历史素材以另一种模式组合创新。乌尔善导演从之前的《刀见笑》和《画皮2》就很尊重东方式美学脉络，叶锦添老师一直都是新东方美学的代言者和实践者。
永乐宫壁画《朝元图》（局部）
潘米丹在进入《封神》剧组时，剧组的设计工作已经进行了一段时间。《封神》的神话故事发生在商朝，成书于明朝，整个造型服装的系统参考了明代山西永乐宫壁画《朝元图》。这幅画是道教壁画的巅峰，《封神》原著的内容则是整合道教起源的神话传说。
“我接到的叶老师的要求是，跳出这个系统来设计，然后再进行风格融入。设计需要脉络和历史规范，但在节点上是要去突破和重新塑造的，所谓不破不立。我也是在之前团队摸索设计的基础上尝试了破新，结果可以拭目以待哦。”潘米丹笑说。
与叶锦添老师一起工作
作为一名有着丰富从业经验的造型设计师，潘米丹的关注方向很多，属于“眼观18路”的设计创意者。她想对希望从事这一行的新人说，关于视觉的工作都很有趣，但电影幕后工作很辛苦，入行需谨慎，电影美术和造型工作需要有大全局美学判断捕捉能力，基础固然重要，知识面和审美信息量更是重要。
叶锦添工作室中摆放的叶锦添老师的收藏品
对于影视工业网·幕后英雄APP，潘米丹表示，影视类的工作以前都靠人脉关系，有了这个平台是一个突破。由于之前的工作都是朋友或者认识的指导推荐的，工作信息量很少，而在幕后英雄APP这个平台上可以认识更多的同行，也有更多工作资源。她目前正在做团队指导的路途上转型和突破中，希望各位老板、制片人、导演多交流多砸单！
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