看摄影师如何打造2018年分账票房最高的网大《大蛇》

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#致敬幕后英雄# 夏晓明(影视工业网·幕后英雄App认证会员),独立摄影师,5年前开始接触网大和网剧,作品包括《狄仁杰之无头神将》《狄仁杰之幽冥道》《霍元甲之精武天下》《齐天大圣之火焰山》《保龙一族之龙游潜水》和去年分账票房最高的网大《大蛇》,《大蛇2》也已杀青,进入后期制作,夏晓明依然担任摄影指导。

 

 


网大摄影是怎样怎样的,跟院线有何不同?

 

夏晓明:相对院线来说,网大的播放介质要丰富很多,电脑,电视,平板,还有手机,而且这些介质品牌多样,造成了在色彩难以统一的情况,每个影片我都会参与后期调色工作,跟调色师定调,把前期的想法和后期的方向做一个融合。最后要在不同的介质上进行预览,保证色彩在不同的介质上尽量接近,当然,实现起来很难。

 

除了色彩,屏幕的大小可能是最直观的区别,大银幕上能看到丰富的场景信息和人物表演,一个全景镜头不仅能看到这个镜头里第一主角的表演,还能清晰地别的演员的表演,这对电影院的观众来说是是清新的。但是对于网大来说,因为播放介质的屏幕相对较小,所以因地制宜地需要有更多的刻画镜头,比如对演员情绪的刻画和对有信息量的场景刻画。


 

 现在网大的周期大概在一个月到两个月左右,包括一个月的筹备和不到一个月的拍摄时间,相对院线来说应该不到三分之一的时间,但最终的影片时长并不会比院线短太多,所以网大一天起码要拍院线三天的量。这意味着我们必须要高效地利用好每一天的拍摄。


 

 在拍摄现场,摄影部门是整个剧组的枢纽中心,每拍一场戏,摄影要非常果断清晰地知道需要什么镜头和镜头拍摄顺序,不能什么都拍啥都想着多拍一些给后期留空间。现场跟别的部门沟通一定是很直接明确和细致的,比如跟灯光师的沟通,不能说我觉得这个光不舒服,能不能换个感觉,而是应该细节到我觉得主光应该把2.5k换成4k还有把34的片子换成32片子然后把灯往后挪两个灯位。摄影一定要很了解灯光,如果不懂灯光就会成为一个瞎子,你永远掌控不了你想表达的光影。

 

 现在网大也会有一个简单的现场DIT部门,他们负责素材拷贝和整理还有转码。

 

如何确定《大蛇》的影像风格?前期做了哪些准备?

 


夏晓明:探险片很需要展现出演员和环境之间的互动,这样更能有带入感,更有危机四伏的感觉。《大蛇》大部分是丛林戏,几乎都是日戏,几乎很难在美术置景上去改变什么,只能在前期的堪景中找到适合影片的场景。

 

 在跟导演的沟通下,我们在影片前部分用写实的摄影手法来展现男主的生活,从探险开始用更多跟随的镜头,这更有利去展示环境,同时又能展现出演员更加连续的情绪变化,在丛林里要让镜头动起来是件挺难的事情,在拍摄时我们大胆尝试了大疆的osmo搭载x5相机,它是一款自带三轴稳定的相机,而且我们还给它增加了一个录音杆,这样可以当作一个简易的摇臂,能完成一些特别有意思的镜头,但是用它的前提是画质是有所降低的,但是在网大的播放介质上,我认为它的表现还是不错的。

 

《大蛇2》在故事和人物方面更加丰满,在影像上还是延续了《大蛇1》的手法,我们运用了更多的跟摇镜头来表现人物之间的关系和心理状态。

 

 

对夏晓明来说,去年是繁忙的一年,他一共拍了8个戏,这对普通摄影师来说难以想象,对网大摄影师来说却不是个例。在工作之外他用看电影来提升自己,学习别人在遇到不同类型电影的时候,是如何处理影像和运镜的。


夏晓明也会看自己的片子,当剪辑完后,他能清晰地看到拍摄当时的想法和影像剪辑后的区别,这更能帮助他发现自己的问题。“摄影是个技术活,技术活是需要时间的积累的,你需要不断的发现问题,然后克服问题,才能一步一步的往前走,才能在一个量变的基础上去突破一个质变。”


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