几个月前我们曾推送过一篇关于美国早期DIT发展历程的文章：美帝DIT的辛酸往事。大家可以回顾一下，在数字摄影刚刚开始飞速发展的时期，老外DIT们面对新旧交替的局面是如何夹缝中求生的。
今天的这篇文章，同样是关于DIT，只不过时间上更新一些，大概是在去年的这个时候，伦敦的著名撰稿人Jonny Elwyn对好莱坞资深DIT Charlie Anderson的一次采访。
Charlie Anderson的专业背景是计算机科学，在工作中干过很多硬核技术的事，比如在无法及时得到官方支持时，暴力拆卸Alexa（危险动作 切勿模仿），在片场摄影师临时有事时充当掌机（作死行为 切勿模仿）……每天Charlie Anderson都会面对创意和技术问题带来的双重挑战。
作者以Charlie Anderson的个人经历为主线，剖析了行业对于DIT的普遍误解，也聊到了诸多DIT工作中的务实问题，以及最近几年来DIT的发展新态势。像是：“一名专业DIT需要哪些素质” “DIT与摄影师工作的界限在哪里？” 到 “DIT的小推车里都有什么” “未来DIT需要什么技能”等问题，文中都给到了很好的见解。
查理的最终目标是自己去拍摄更多的东西，并以摄影指导的身份为自己开创一份事业。成为一名DIT让他有机会接触到更多的专业摄影师和优秀导演，并从他们身上学习到更多的东西。
现在，查理已经作为DP和DIT以自由职业者的身份工作了10多年。
你认为人们对DIT最大的误解是什么？
如果你用纯数字的逻辑来思考。你正在制作像Vinyl《黑胶时代》这样的剧集，比如说一共有9集，2亿美元预算。那么每集在15天的拍摄时间中就会耗费2500万美元。
这样算下来，每天大概的成本是200到300万美元，而你就是这几百万美元的守护者。所以如果你搞砸了，你就会为剧组带来200万到300万美元的损失。
当你这样去拆分来看的时候，你一定会感到不小的压力。但从另一个角度来看，DIT的存在也是制片人必须考虑的。
我干这行已经十年了，现在已经习以为常了。但我刚开始工作时，总是受到很大压力，我总是不断的检查所有的卡，校验所有的素材和文件。
那时候DIT软件我还没有使用Silverstack，我用的是Shotput Pro。有一次，Shotput没有在应该出现错误的时候弹出错误提示，当时我多涨了个心眼，手动检查了所有素材，我才发现，这些素材没有一个是有备份过的! 我很庆幸自己没有格式化任何东西!
人们很可能不知道的是，DIT的工作不仅仅是整天坐在监视器或者电脑前。
我们的薪酬和摄影掌机差不多，因为我们要确保他们拍摄的镜头里没有任何问题，曝光没有明显的错误，焦点准确，帮助他们找出问题，我们是他们的第二双眼睛。
我们和DP一起保障画面的质量，他可能一时疏忽了某个地方在镜头的反光。但你可能看到了这些问题，你应该指出来。
另一方面，作为一个DIT，你不应该做出如何去打灯的决定，因为这不是你的工作，决定权通常来说在摄影指导。
你的工作不是告诉你的DP如何照明。那是他的工作，你是来帮助他检查错误的。所以，你应该在摄影部门帮忙。
所以你的工作有点像出版社的编辑，当作者的文稿很好时，你就不用去干涉，工作也能顺利的进行下去。只有当他们出现明显的错误时，你才应该站出来求帮助他们解决。
你应该为摄影部门随时提供帮助，并成为他们不可或缺的一部分。你不能高傲的说我是DIT，我不搬工作推车，也不负责连接电缆，其实没有人是有义务帮你的，你必须自己动手。
还有，因为你处在一个剧组中的关键位置，所以你的性格很重要。
你常常需要和制作人，导演，DP谈话。你拥有许多与在这个行业里有话语权的人交谈的机会，他们在这个行业里已经有很多年了，有着丰富的经验和人脉资源。所以你很容易交到朋友，但也很容易得罪别人。
你得谦虚一点，要记住，在实际拍摄中，即使没有DIT，一部作品也是可以成功的。但是，有了DIT的工作，确实对剧组很有帮助，我们帮助他们提高拍摄效率、节省预算、防范风险。
但无论如何，DIT只是一项可选服务。
当一部影片需要削减开支时，DIT可能是第一个被减去的职务。所以你需要给他们充足留下你的理由。即使这只是作为一个帮手,在摄影部门成为一个有价值的成员。
我认为有时我们很难通过说话去证明自己的价值，但最终我们确实节省了相当多的制作经费和时间，即使是为了防止重拍，或者让大家对素材更有安全感。
作为一名DIT，你是如何从DP那里学习的?
DIT是摄影与后期的中间人，你是联络员。因此，任何DP可能想要改变(关于画面)的事情，他都会通过你与后期进行沟通。
你可以问DP“你为什么要这样做?” “你为什么把柔光片放在这里而不是那里?”如果你们的关系还不错的话，他一定给你一个满意的解答。
我曾经和几个不喜欢被问问题的DP合作过，但大多数DP，尤其是拍故事片的DP，会很乐意解释他们的想法。
有时也要考虑时机，如果他们正处于紧张的制作和压力前，不是和他们谈论这类事情的好时候。我有幸和一个优秀DP合作过，David Franco，他是个超级好的人，他会告诉你任何你想知道的事情。
大卫·穆伦(David Mullen)也是如此，他为《了不起的梅塞尔夫人》(the Marvellous Maisel)做了试播片拍摄。当我们装上第三个摄影机时，我问他我是否可以操作，我也会摄影，他说，“当然可以，为什么不呢?”
然后我为他作掌机工作，我让我的助理学徒进来接管DIT。那真是太酷了。
作为DIT，你有一个直接观察现场和监视器关系的机会，你在现场看看灯光是如何设置的，然后去你的DIT帐篷，看看它呈现在屏幕上如何。
很快你就会明白，原来滤镜的作用是这样的，景深的控制是那样的……你能够看到从现场到后期整个过程的图像。
透过DIT的眼睛来看，在现代电影制作中，图像的传播经历了怎样的流程？
注: 下文提到的deLog是一种在log灰底上处理后得到的画面，类似于我们平时挂载709／胶片模拟LUT，或者用曲线对反差进行处理。这种处理的好处在于，可以给现场的工作人员看到正常的，而不是灰灰的画面。
Paralinx和Teradek是无线视频监控系统。
大体的工作流程是:
我会把LOG信号从摄影机里传输出来，通过Paralinx或Teradek Colr类似的方式送到我的DIT车上。然后我会加载一个709版本，和一个带风格的CDL（Colour Decision Lists）颜色查找表版本进行监看。
DP会和我坐在帐篷里谈论他想要创造性地实现什么样的影调。这些图像传递到Video Villag和配备自己的小型高清监视器的助理摄影机（AC）工作人员那里，我只是将deLOG信号传输过去，这样他们就可以看到鲜明的图像。
如果他们有一个17英寸的监视器，他们可以方便更好的对焦，但他们没有能力加载LUT，我就可以用Terradak color，然后把deLOG信号传输过去，输出到监视器中。这样他们就有了加载LUT的画面进行监看。而我仍然可以得到LOG。
我的想法是一直想要LOG画面。我想看看传感器正在拍摄的图像。这样当DP要求看LOG时按下按钮就行了，而不是要求他们等待30秒或更长时间。他们希望成为马上看到结果，而不是坐在那里等待，因为他们还有其他一堆活儿得干。
然后，我还会截图我们现场做的颜色选择。这样我就可以把它与CDLs、deLOG和stills静帧一起发送到后期，他们就可以清楚地明白: 这就是我们在片场做的事情。
这样的话，如果画面有什么特殊变化，后期可以从CDL中清楚的了解到。
比如有一次我和里德一起工作，他拍摄一场用钨丝照明的戏，但却希望我将这个场景调成晚上，让钨丝灯照射出来的光线看起来像月光。
他没有 HMI灯，只有钨丝灯，所以我照做了。当拍摄完的素材看到dailies（每日的小样）的时候，他们告诉我“一切看起来都还是钨丝灯的感觉？怎么回事？“实际上是他们根本没使用CDL。”
那时候我还处于DIT生涯的早期，但仍然做了截屏，所以我告诉了他们“你们理解错了，这是我们在片场做的CDL，我发给你了，但你没有使用它。”
这样做本质上是保护你自己。并且有两个明显的好处，一是你以后有参考资料，二是你可以对DP说“看看我们做了什么。“我把这个给他们了，但它没有被正确使用”。
不过，现在这种情况已经发生的很少了，因为现在大家都清楚我们是一条船上的人。很少有人会故意的去争吵或者责怪谁，不像刚开始时，DIT这个职业不被理解。后期试图摆脱DIT，他们认为DIT对自己构成了威胁。现在，在我看来，前期、DIT、后期这一切都是一环扣一环的，共生的。
不管怎样，后期会得到所有的CDLs, stills和deLOG以及所有的Log文件，然后他们会对所有素材进行转换。
我也要看dailies（每日的小样），这样我就可以对它们进行 QC（质量检查）工作，确保一切正常。这就是目前我的工作流程。
DIT-on-set-life
你进入前期的时间有多早？会在摄影机测试镜头时，设置LUTS / Looks时就加入吗？
我会尽量早参与。
通常我会在摄影机测试的时候和DP一起创建show LUT或者deLOG，不管是发型、化妆测试还是场景测试时。这样能够帮助他们场景和颜色的选择，并看到这些东西透过摄影机的反应，帮助他们测试镜头、滤镜和所有其他东西。
我们会在那里坐一整天，只是反复的看这些东西。调整它，再看再调整。然后我们将素材带到调色间，与调色师一起做进一步调整。
我（DIT)，DP，调色师也许还有现场调色师，我们会坐在那里，不断地修改deLOG，直到让每个人都满意，然后调色师会把Luts导出来发给我。
这是一个需要多方合作的过程。从我和DP开始，我们会让影片在实际拍摄时，获取接近成片90%的样貌，然后调色师做最后的调整。
我为美剧《了不起的麦瑟尔人》做了一个试播片，这个节目是在HDR中调色和进行制作的，所以调色师Steven Bodner创造了一个SDR版本的HDR曲线，发给我在片场进行监看。这样，当他们完成了HDR版本最终的调色时，就可以直接下变换为SDR，一切都能够完美的匹配。
现在越来越多样的交付格式是否让你的工作变得更复杂?
其实并没有，从拍摄端来看，我做的工作几乎还是一样的。我只需要理解新的术语含义和工作流程，并了解一切是如何运作的就行了。
做到这点，当有人问我一些新的东西，我可以给他们正确的答案。即使我不知道工作的所有细节，但我也知道自己需要做什么。
进入一个剧组开始工作前具体你是怎么准备的?
我有一个完整的检查列表，我一直在更新，我在每次工作前都会浏览它。
一些制片可能会认为“你只是DIT，这是一个电视剧。你只需要负责保管好素材，对吧?”
我说：“不，不是这样的”。
我需要与DP一起选择色彩方案，挑选不同的美学风格，就像你或她想要的那样。我正在做研究试图找出像“Alexa SXT和XT有什么区别”这样的问题的答案……我需要兼顾方方面面这些事情。
我的工作检查列表由6个不同的类别组成，包含：
- 搞清楚影片的颜色偏好和参考风格
- 摄影机设置和分辨率设置
- 各种各样的拍摄信息设置：摄影机编解码器，帧速率[他们可能想要拍摄23:98，但有时也会是24、60或29:97]。
- 为导演和DP设置frame lines
- 色彩空间设置
- 监视器的LUT设置。
- 准备卡片，贴标签，确保一切顺利进行。
- 调整声音、VTR、剪辑设备。
- 校准监控器
- 测试电缆和电池
- 了解摄影机的特性，因为不同的镜头能够创造不同的视觉感受。
在我的DIT推车上，还有 Preston single远程光圈控制器。我必须测试所有的镜头，检查它是否能正确控制光圈 。如果不行，我必须为每一个镜头制作光圈环。
所以这是一个很重要的检查清单。
通常一部影片开拍前你要准备多久?
在美剧《黑胶时代》开拍前我以为只要五天的时间。但实际上我准备了两个星期。
我花了一个星期的时间去做到了Panavision公司,去和他们做所有的研究，观察一切，记笔记，和pilot DIT对话，搞清楚他在做什么。
这一切都是为了当你正式开始工作时，大家问你一些棘手的问题时，你已经充分准备好了所有的信息。
刚开始时他们甚至不想在《黑胶时代》剧组中添加DIT这个职务。他们告诉摄影指导，把我带到剧组，并问我：“我们为什么需要DIT？”
我说：“如果你不需要DIT，我会不参与拍摄。但是，当你在使用F55的时候，你会有多台摄影机一起工作，最多的时候会与三台摄影机同时工作，而你拍摄的格式是4KRAW……，我通常会负责素材管理，因为一直开着两个摄影机，但你至少需要一个人来帮助你做素材的拷贝管理……”
所以我能够成功进到一些大组做DIT，有各种各样的因素，但也可以归结为性格。如果你创造了一个好的氛围，人们会想要在你身边。这是成功的一半。
你在片场的一天是什么样度过的?
这取决于今天全是在影棚拍摄，还是有多个场景的变动? 是同一个场景吗? 是多个场景吗? 我是参考已经拍摄的内容，还是场景即将发生变化?
这完全取决于每天的拍摄需求。举个例子，有一次，我要做的是100%的手持式拍摄，两台摄影机，只要求标准的709。
没有什么特殊的色彩或者风格的选择和需求，他只是想让让画面看起来是709，这就是一件非常容易的事。
但在《黑胶时代》之类的影片拍摄时却不一样，我们会经常对色彩进行处理，deLOG本身看起来有些偏青色的感受。我们会把高光部分调成一种颜色，阴影调成另一种颜色，诸如此类。
你的DIT车里有什么?你的工作秘诀是什么?
我需要随时更新DIT车上的设备，现在和当时已经完全不同了。
以下是我在《黑胶时代》剧组工作时DIT车上使用的设备。
硬件部分
- Inovativ Echo 36 DIT Cart
- Blackmagic Design UltraStudio 4K (latest Thunderbolt 3 Version)
- Blackmagic Design 20 x 20 Router
- Leader 5330 External Scopes
- Wacom Cintiq 13″ Display
- Retina Macbook Pro
- 2013 Mac Pro (Top Spec!)
- Mac Mini
- Tangent Element TK Colour Grading Panel
- (2) IS-Mini LUT boxes
- Magma 1T w/ H680 board
- Akitio PCIe Expansion Chasis
软件部分
- Pomfort Silverstack
- Pomfort Live Grade
- Blackmagic Design DaVinci Resolve
- Blackmagic Media Express
- Divergent Media Scopebox
我现在使用的是vertical cart DIT手推车，一切都很紧凑，都可以折叠起来。
对于Inovativ cart DIT手推车，我不太喜欢它的原因是因为在《黑胶时代》剧组遇到很多没有电梯的地方拍摄时，我不得不把手推车折叠，将一些设备拿出来，手动运到楼上重新组装。
当遇到赶时间拍摄的情况，你会非常吃力。你组装完设备后，还要做各种连接，也许你的DP想看马上一眼画面，可是你还没准备好，这就很尴尬。所以，在转换一个场景时，你需要尽可能快的做好准备。
所以我把我的设计改成了vertical cart 推车，好处是所有的东西都是紧凑的并且是完全内置进去的。
vertical cart的重心非常合理，我不需要拆下任何东西就可以直接上楼，一般的DIT车可能要四个人才能抬起来，但vertical cart只需要两个人就够了。而且我可以在搬运的时候把车上的监视器和设备都开着，这极大的提高了我的工作效率。
我有一台Blackmagic Design Ultrastudio 4K和一台Blackmagic Design 20x20路由器。一切都是在Mac mini上运行。我有一个16tb的RAID 0，用于我的现场存储。所有的设备通过雷电2或USB 3进行连接。
我已经把所有的东西都准备好了，所以读卡器和第一个驱动器直接连接到Mac Mini上，它是总线上的第一个，没有带宽问题。
当你做比较大的移动时，你必须意识到，你的链接中最慢的部分是什么，它将决定你整个工作的进展速度。所以如果你所有的硬盘都直接插入你的电脑，但是你的读卡器速度很慢的话，你的传输速度将由读卡器决定。
所以基本上，我把所有东西都尽可能多地直接插到我的Mac Mini上。这台Mac Mini并不是目前性能最好的，但已经非常不错了，我已经买了两年了，所以我一直在等待新的Mac mini发布。(如果真的能买到的话)。
最后，素材卸卡完成后校验的速度是由CPU决定的。
在《黑胶时代》剧组工作时，你使用的是Retina Macbook Pro和Mac Pro。但在你的新设备里，都改用Mac Mini了?
是的，不过我只在Mac Mini上做传输和CDL工作流。如果我想渲染或转码，我有一个交换机，通过千兆位以太网，直接连接到我的Mac Pro 垃圾桶上，我可以通过远程桌面直接从我的Mac Mini上的网络应用程序连接，远程登录，并在上面运行转码。
这样非常高效。虽然不像直接插入一样快，但是如果我整天都在转码，我可以极大提高工作效率。
我想大多数人会认为你需要携带最强大的硬件系统?
对于DIT工作车来说，我首先考虑的是便携以及尽可能高的灵活性。我一直在用我的MacPro进行VR工作，或者在家调色。(查理还在家里自己建了一套调色间!)
我希望大家不要随便去碰DIT的屏幕，要摸就摸屏幕的顶部和底部！我有一个朋友喜欢开玩笑说：“如果你触摸屏幕，我会戳爆你的双眼。”
你会惊讶地发现有多少人仍然有随便摸屏幕的坏习惯....我一般会屏幕在上面贴着警告“不要碰它”。
在软件方面，你为什么选择Pomfort Silverstack和Live Grade?
我特别喜欢Pomfort Silverstack，并且它是我唯一会一直使用下去的软件，最主要的一点是它允许我在任何时间点进行无限制的撤销和返回操作
强大的拍摄数据管理系统 Pomfort Silverstack
我在美剧《怪妈闯荡记》的最后一季里深有体会。DP问我是否记得在第一季某一天拍摄时使用的色温设置是多少？是否拍的高帧率？
我从拍摄开始的时间点去查找，直到找到那一季的时间点具体的日子，因为所有的内容都是按照素材日期和拍摄日期存放和安排的。
我当时快速的找到了，“哦，我们使用的是4700K，不是5600K。帧率是48，你说得对确实是高帧率。”——因此拥有这种能力对我来说是无价的。
你用Shotput Pro不会得到这个功能，如果你在使用中不小心关闭了它，你甚至就不知道你已都干了些啥。
我一直是organisation hierarchy 分层存储机制的支持者，并确保我在每一点上都拥有所有信息。
这主要是因为我有过类似被坑的经历。虽然并没有因为它被炒鱿鱼，但也产生了不小的误会。
有一次后期制作试图把事情归咎于我，说我在片场出了错误，而事实并非如此。我能够证明，由于我的传输日志，视频传送都是正确的。
仅凭这一点，我就永远不会使用任何其他软件。我只会使用Silverstack。
实时调色软件Livegrade
你觉得Silverstack和SoPutPro的其他选择相比怎么样？
我为Silverstack支付了额外费用（Silverstack XT每年600美元，Silverstack 400美元，Shotput Pro购买100美元），但在我看来，只要有organisation hierarchy 就值得花每一分钱。
只要你有organisation hierarchy ，对我来说就能够避免大麻烦。如果我不小心退出了Shotput，或者我的电脑重启 崩溃了，我重启应用程序后，仍然能够很快的把工作继续下去。
我会把Shotput用在我的其他机器上，有时我可能会同时卸下8个摄影机的素材。我同时使用三台电脑，但是我只有一个Silverstack许可证，所以我会把它放在我的主机器上，在其他机器上使用Shotput。
我喜欢同时看到所有的东西，只是为了知道“OK”素材已经被卸下拷贝完毕了。我看了看硬盘，发现它在那里，但是旁边还有一个复选标记，说明万事大吉。
但是如果你退出了StutPt，它就消失了，所以你不知道你已经做了什么。
[编者注]——Shotput Pro新版本已经在Charlie提到的一些事情上取得了进展，比如暂停和恢复卸下素材的能力。
作为一名DIT人员，你最具挑战性的时刻是什么?
如果片场出了什么问题，你就得想办法解决，而不是警告所有人，把问题闹大。你在片场说的话会对很多人产生巨大的影响。
例如，当我们在《了不起的梅塞尔夫人》(The Marvellous Maisel)工作时，一台摄影机出现了像素老化的问题，我正在和第二AC讨论这个问题，当时我想，“我们就把摄影机送回去换一台新的吧。”你知道，这是一种选择。
接下来我就接到了Panavision打来的电话
“换个新摄影机到底是怎么回事?”
“你在说什么?”
“制片人刚刚打电话给我，说他们听到你说我们需要新的摄像机，因为传感器坏了。”
我有点抓狂“哇，哇，哇，哇，哇，哇。”“我刚才跟第二AC谈了那些事。我是说这是个建议!
最后，他们打电话给我，告诉我如何在片场修复它，但就像这样，作为一个DIT，你在片场必须小心说话，因为你很容易就会引起紧急情况。
我听说你要在波多黎各暴力拆卸过Alexa ?
那是在Jump Street22号。把Alexa拆开无疑是我做过的最有压力的事情之一。
我在Jump Street22号第二单元，当时我们在波多黎各。这是我们用XT拍摄的时候的场景，三年前他们刚刚发布了ARRI Alexa XT。任何地方都没有XTs。
我们有六个摄影机。有三个是针对VFX的，其他三个是多角度拍摄的，这场戏每一部摄影机都必不可少。我们也没有备用。
但很不幸，一个摄影机突然出了故障，无法启动，因为冷却风扇坏了。所以我必须把ALEXA的整个背面都取下来重新焊接风扇。我想我给洛杉矶的Cam Tech打了个电话，告诉了他们情况是这样的我该怎么办?
Cam Tech：“你的焊接技术有多熟练?”
我：杠杠的！
Cam Tech：“好的，那你直接开干吧！。”
我必须完成片场的这些充满挑战的技术难题，作为一个DIT
这可能是我做过的最困难的事情，如果我搞砸了，我们就完蛋了，当时在美国，波多黎各，任何地方都没有可供替换的Alexa XTs。
万幸，我成功了。
你认为DIT在电影中会变得越来越重要吗?
我不认为这个职位本身会产生特别大的变化。但它将不断发展，尤其是随着VR成为越来越多的人正在拍摄的东西。我认为DIT将不得不学习如何在片场处理VR。
我已经有几个VR摄影机了，所以我知道整个流程如何工作，以及如何对VR摄像机进行故障排除和准备等等诸如此类的事情，将是后面非常有价值的知识。
对DIT新手有什么建议吗?
成为一个“受欢迎的DIT”的秘诀是：
在你的DIT车上多放一些口香糖。
如果你有足够的空间和心思，也可以制造一个小型的手推车放点零食在里面。你会和很多人交朋友。
和灯光指导还有道具师傅都交上朋友，你就成功了。
原文链接：https://jonnyelwyn.co.uk/film-video-editing-tools-for-editors/how-to-be-a-dit-interview-with-charlie-anderson/
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