关于 David Rivero：

2008年至今，一直从事电影后期制作。获得SGO官方认可的Mistika专业级S3D和VFX技术员，以及SGO官方认可的Mistika专家级调色师，参与了多部电影电视作品的调色工作。

代表作品：
《战狼》《斐济99度的爱情》《冒牌监护人》《放手爱》《富春山居图》《重生爱人》《 土豪520》《拳霸风云》 《盗墓笔记》《年少轻狂》等。



Mistika一套真正全功能（One for All）的高端DI系统：

Mistika作为一套后期高端实时全功能系统，能做到在所有剪辑、特效、调色及立体影像制作过程中采用4K非压缩全实时在线制作，即所谓的“所见即所得”，不使用代理画面通过显卡预监显示的调色。 “非压缩全实时在线制作”指的是在4K项目中必须实现对4K尺寸的DPX、Cineon等非压缩的标准电影格式文件（序列帧视频）的实时回放、剪辑、套底、调色、合成、特效、图像修复、字幕、3D立体电影、多格式输出等操作，而且在所有操作过程中视音频接口卡都通过HD-SDI接口（双链路Dual-Link）实时输出视音频信号（4K或2K）。

下面来听David的详细讲解：



❃ 文字阅读版：

大家好，谢谢邵丹邀请我来到这里，也很荣幸能和Donald一起讲座。今天我要讲的主要内容是数字中间片技术的演变，这是我们在拍摄完成之后要做的工作。我会重点介绍Mistika，因为这是我主要使用的软件，也是现在最先进的软件之一。

*首先，什么是数字中间片？
大家可以看我的讲义，我太太帮我做成了中英文，大家可以参考中文。在电影或视频制作过程中，有拍摄、剪辑、和数字中间片过程。在数字中间片过程中，我们采用拍摄原始素材，所以我们工作的主要目标有，图像质量、图像保存、处理工具、灵活交流以及速度，这五个要点。在数字中间片过程中，我们采用的过程步骤有以下四项：我们从剪辑部门获得剪辑后素材；不论他们采用何种剪辑软件，我们都可以将剪辑结果导入系统；随后进行色彩校正和调色。这是最为人们所知的过程，但实际只占整个工作的1/3，之后是完成和母版过程。
那么，Mistika在数字中间片中担任何种角色呢？
最基本地说，在后期制作过程中我们用它管理全部素，这里我简单指出它含有的工具，并且与一个调色系统作比较。

*一个调色系统和一个数字中间片系统之间有什么不同？
和其他调色系统一样，我们也做套底与调色工作，我们还有高端工具，来完成我称为“新数字中间片”的工作，有视觉特效工具，可以与特效部门协作。此外还有完成和母版工具。最后我要指出，作为一个开放系统，它为用户和公司提供了创立特有的工作流程和工作方式的条件。

这里我列出了四点区别，Mistika作为数字中间片系统，与Resolve代表的调色系统有什么不同？
第一点是开放时空，即我之前提到的开放系统。可以从这里看到，我们没有通常意义上的时间线，而是一个工作空间，它将剪辑中的时间线概念与摄影师常用的Photoshop结构混合，这为摄影指导和导演提供了更多灵活性和创造空间，创造出惊人效果，或在时间线上备注。

第二点是视觉特效工具，这个系统整合了视觉特效工具，这意味着我们可以制作特效，虽然通常情况下这不是我们的工作，因为只有一个人(是调色师)。在调色部门做视觉特效的成本太高，但这有助于与特效部门的交流和更灵活工作流程的建立。这里我列出了系统中的一些用户预设，这些预设都可以由用户创建。稍后我会播放一个视频，其中是我在中国的一些工作，各位会看到这不仅仅是调色和图像过程。
第三点是，它包含很多自动过程。最著名的是3D功能，这并不是指类似电视的自动3D功能，而是指自动修正3D拍摄。

最后，它有完成和母版功能，我讲稍后介绍。首先快速介绍一下套底和在线编辑。剪辑部门采用的是mov格式或其他低分辨率的素材，但在数字中间片中，需要采用摄影指导拍摄的真正的原始素材，这就是说，如果拍摄时使用了一台ARRI、一台RED和一台SONY，对于剪辑师来说几乎是一样的，比如他只需要全高清分辨率的mov格式文件即可。但对于数字中间片，情况有很大不同，因为每个格式都有不同的分辨率、色彩和宽容度，这都是我们必须考虑到的。同时我们还要与特效部门沟通，调色和色彩校正对于很多人来说是最有吸引力的部分。当我们提起调色的时候，我们想到的是用Photoshop把图像变得更好看，但远不止这样，通常我把这个过程分为三个步骤和阶段，如这里所列：有配色、调色和高端调整。我先介绍一下配色，然后会播放视频，展示配色以外的工作。摄影指导们非常关心的一点是，当来到调色间时，素材和他们在现场的拍摄情况一样，如Donald所说，数码摄像机更加技术化和精准，(摄影指导和导演)有更多的控制权，也更加条理，在完美的情况下，完美的摄影指导、完美的团队拍摄完美的电影，所有素材都能对应，但这是不可能的，所以必须做配色工作。甚至，不同的摄像机的拍摄效果是不同的。所以，目前为止，除非采用异常精确的工作流程，(跳过配色过程)这是不可能的。比如，这部动作片中，我们采用了GoPro、RED、SONY (以及，最后也是GoPro）。各位看到的就是原始素材，这两个镜头是前后衔接的，但看上去完全不同，时间线中还有更多示例。调色的第一步就是统一这些镜头，让它们看上去相似，现在我会播放一个视频。

这个视频中，我展示了一些调色示例，以及我称为“高端调色”的步骤。以前，在胶片时代，这都是在洗印厂中完成的，(摄影师)拿到胶片，拍摄，之后将底片冲印，在洗印厂中，靠调整时间、试剂、色彩计时器，调整对比度更高或更低、更绿或更黄，这些调整是可能的。在数字技术的演变中，现在已经可以选取某一种颜色并改只变该颜色，或者仅选取图像中的一部分，调整该部分。在电影产业中将要发生的下一步是，摄影指导和导演想在这个过程中取得对最终图像的最大控制权，这意味着，(比如)有一个镜头没有云彩，他们想要云彩，(本来)没有眩光，他们想要眩光，或者本来有眩光，他们想移除它。之前，在预算允许的情况下，这些工作都会交给特效部门，但现在和将来，这会越来越普遍地变成调色部门的工作，在处理图像时，创意工作的第一步可以是手动完成，改变图像色彩，也可以应用插件完成图像变换，可以调整肤色、改变图像高光和阴影。之后，是我称为“高端调色”的步骤，Mistika是将视觉特效工作流程融入数字中间片技术的系统之一，甚至可能是唯一有此功能的系统。这并不表示要在数字中间片过程中完成特效工作，这仅仅改变了视觉特效的概念，如果不包含电脑图形，那就不是视觉特效，而是我们的工作，如果有电脑图形，那么我们可以改变除电脑图形之外的所有部分。这就表示，如果把图像导入Mistika，如果含有电脑图形，那么可以改变焦点、光线方向以及强度。

这个例子有一些不同，这全部是用Mistika完成的。(左下方)是原始素材，我们(在收到原始素材)之后做初步调色，基本的对比度，以及使图像看上去统一。在这个例子里，如视频中展示的，摄影指导希望焦点更加集中在玩耍的孩子们身上，他希望做出童话一般，有阳光、一点眩光和美丽白云的效果，这所有都是用Mistika完成的。我们建立了特有的滤镜、眩光和白云，加入到图像中，这不是视觉特效，视觉特效通常需要几个小时，这之后是完成工具。
我经常说，图像并不仅仅是关于效果，也关系到图像质量，摄影指导、导演、制片都花费了很多时间，保证可能的最佳图片质量，在做调色工作时，需要恰当地对所有素材进行配色、调色，任何噪点、瑕疵和问题都要立即修改，在此之后就没有可以修改的步骤了，完成也代表在线合成。比如视觉特效和电影及电视广告的部分镜头、字幕、动态图形和其他效果的最终合成。

我在这里举一个例子，因为常有人问我：“其他软件也有降噪功能，也能工作”。我的回答是，问题的关键并不是看不到噪点，而是尽可能保证图像的最高质量，这里列出了原始素材，以及今天上午我采用Resolve和Mistika分别处理的效果，虽然可能看上去不是非常明显，那么，这(用Resolve)算是完成降噪工作吗？是的，它也能完成。但是，如果有原始图像中有这些细节，我们并不希望丢失它们，我们希望保留全部细节，对于低成本制作这也许是可行的，但对于一部用三个月拍摄、一年筹备的电影来说，我们总是要保证最高的(图像)质量。同时，系统必须有足够的灵活度，以输出任何色彩空间、任何分辨率和格式的文件，这意味着管理将会更加复杂，但同时也获得了更多可能的选择。比如，如果想制作电影的蓝光版本，并不需要先制作影院版本，再由此制作蓝光版本，我们可以制作母版版本，再由此导出影院版本(P3)，为蓝光或电视导出Rec709格式，或适用于电脑显示器的sRGB格式。此外，还包括制作用于影院的DCP、为导演或公司制作EXR序列，以及MOV格式。
在这里，我也做了一点预言。关于数字中间片的未来，我们会越来越多地看到，即使是Resolve这样的软件也越来越多地融合了合成工具、特效工具，以及与其他部门更多的合作。以前，剪辑、调色和特效部门各自独立工作，互不联络，但现在，如果剪辑决定在最后时刻做修改，他们会在数字中间片部门完成这个工作，因为在这里是可能的，而且(事实上)他们确实会要求这么做，或者，如果决定修改某个视觉特效，这也会在数字中间片部门完成。最后，看上去很可能的情况是，摄影指导和导演会像在制作动画片一样，能够控制图像中的每一个方面，这就是数字中间片技术逐渐发展的方向。